欢迎光临河北省书画艺术研究院官方网站

设为首页 |  添加收藏

中国篆刻章法秘诀

时间:2013-04-07   浏览量:1863  

    章法,篆刻学的术语也叫分朱布白。文学、书法、绘画等各种艺术门类中也有章法的问题,指的是作品的布局和经营位置,或是文章的脉络、分章节段落等方面的构想。好象工匠造屋,必先审视地势,合计材料,然后才能动手施工,这个构想设计就是章法。
    篆刻的章法,一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面,通过布局表现出来。它们不但左右着印章布局的多方面的美感,还影响着作品整体的艺术性。
一、布排印文 
    布排印文,是章法中一种根据印的形状,将印文有机组合成整体的方法.
    印文的字体很多,从它们的形状结构来看,一般只分为两大类。其一为就形,印文为了适应布局的需要,内外形结构大幅变形,迁就在布局中可占范围的形状,一般成几何形,具有浓郁的装饰味。其二为非就形,印文的结构不迁就可占范围的形状,有的直接采用长规的书写法,笔势较舒展,有的稍作变形,以便笔画整齐。
    两类形状结构的不同的印文,在组合布排时,因各自的特点,可作不同的利用,产生不同的效果。

1.平整规矩

    平整规矩,并不受印石形状的局限,印文在布局中的位置排列和笔画安排,一般都整齐而不参差。
625718873245110010.jpg

2.错杂放纵

    错杂放纵,并不受印石形状的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置错综,字与字的笔画互相穿插,时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系,布局极其灵活,突出书趣笔意,无拘谨之意。
2590132735708780476.jpg
二、经营虚实
    虚实,在印章中是指笔画和笔画之间的空隙.前人论印中常提到的分朱布白,就是指经营虚实。
经营虚实,是处理印文笔画与笔画间隙二者关系的方法,它可使繁简不一的印文经过一定的调节和组合后,全局的疏密产生舒适的节奏感,在朱与白的分布方面给人不同的美的快感。

1.匀称

    匀称,是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排,通常表现在平整规矩的印文布排方面,可使布局产生平实稳重的美感。
2759862146665304956.jpg

2.对比

    对比,是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来,以产生虚实相生的美感,形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别,用之恰当,疏可走马,密不透风的效果能兼得于一印之中。
1345731863670969824.jpg

3.对称

    对称,是在布排印文时将中心线两边的繁与简(笔画与笔画间隙)作基本近同的处理,使相对的两个部分在朱的量感方面相称,以达到互相适应的效果,从而增添装饰意趣。
2560859338130871584.jpg

4.呼应

    呼应,是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应,不使某一局部的虚和实孤立存在,以此加强整体的韵律。
2730870224064107464.jpg

三、完善整体

    一方印的布局,采用何种结构的字体较合理,以何种印文布排法为方便,用何种方法经营虚实为妥,安排完毕后,布局并没有因此而告结束,还要用各种方法去调节局部与局部之间的矛盾、局部与整体之间的矛盾,使各方面完美、和谐,获得统一。这种调节,从整体着眼、局部着手,是完善局部到整体美感的一系列方法。

1.协调

    协调,就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格,使一切处于和谐之中。
    首先要使字体统一,其次为笔势的统一,其三为笔画风格的统一,另外印文与印边的风格也要统一。
1136877430951673820.jpg

2.求异

    求异,是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理,避免机械的重复,使整体有变化,同时还可调节印文布排中的疏密问题。
    在一印中,叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字,均要有所变化以求异。
191121509203859374.jpg

3.破残

    破残,在古印中的出现,并非古代印人之心画,皆为长年风化之故,合理得用于布局中,可以平衡布局的虚实和重心,又可生动气韵。
    笔画稠密处,可作适当破残,朱白之间产生活泼感;紧靠印边与印边平行的长笔画可破残,使其通气;近印边过于空旷,可用少量大小不同的残点加实,以平衡整体的虚实。
593349250923390216.jpg

4.增损

    增损,是汉代印人处理私印布局的重要方法之一,增其简者,损其繁者,使同一印中印文繁简差距缩小,使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
105271641307118319.jpg

5.相间

    相间,就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文,繁者为白文,简者为朱文,用以调节虚实关系和平衡重心。
    在朱白相间的印章中,朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似,白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
1319836165813590004.jpg

6.移位

    移位,是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下,移动字的某一部首位置,使诸印文形体阔狭相互适应。
2655153455328940470.jpg

7.挪让

    挪让,是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置,以完善整体布局的虚实和重心。
1320117640790300669.jpg

8.巧拙

    巧拙,是从印章布局的整体角度出发,将印文的笔画作不同的取势,以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点,关键在于用巧不过于妩媚,用拙不流于怪野。
5717496748318971677.jpg

9.伸缩

    伸缩,是根据印文布排和虚实经营的需要,将印文笔画作不同的伸缩处理,使局部和整体融于一体、气势贯连。
1551208596669750579.jpg

10.镶合

    镶合,就是将二字或镶嵌或一体,或合连在一起。镶合成一体的两个字,在语法中必须是一个词,为一繁一简,排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
1294221942932923655.jpg

11.回文

    回文,是将印文做逆向旋转的布排,调节布局的虚实效果,汉代大多用于四字姓名印,后来也有人把它用于闲章中。
609111849619187715.jpg

12.粗细

    同一印中印文的粗细不同,同一印文之中笔画的繁简不同,都属于矛盾现象,通过主观的调节,可以完善印章布局的虚实关系,使整体产生节奏。
1360087087483214985.jpg

13.边栏

    边栏,即印章中的印边和栏格.在印章布局中,印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式,与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
1)朱文印的边、文关系:边和文的粗细一致,意在减少矛盾。
603763825061679596.jpg
2)白文印的边、文关系:边的粗细和印文笔画间隙相近,布局易得典雅和谐之趣。
2542281989667973455.jpg
3)纹饰边:印文周围装饰图案,使印边产生华丽感。
1278177869260410741.jpg
4)封泥边:宽窄不一,无雷同感,皆出于自然,非匠心之物。
1047931338311104302.jpg
5)栏格:使用栏格,可使印章布局整齐,重心平稳,获得庄重效果。
1595681642989571019.jpg
6)组合边:少字印,印文笔画很简单,布局时可将每一印文加一边栏排成一印式,数印式组成一整体,有奇特感。
2524267591158485356.jpg
7)不用边:朱文印,印文布排成整体后,每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条,印形以此明朗完善,可以不用印边,取其简洁之趣。
1280429669074095651.jpg
    篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备,而终落实在,和谐二字上。全印不管字数多少、形状各异,都要做到团结一气,所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜,做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚,气聚而不塞,势放而不乱,统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章,章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特,既有时代精神,又有个人风貌,这是更高层次的要求,值得我们花一辈子的心血去努力追求。